le blog guitareclassique

J'ai l'impression de me retrouver 8 ans en arrière quand j'avais fait la tournée GFA sauf que je me fatigue beaucoup plus .Je prends l'avion tous les 2 jours et paradoxalement me sens pas trop mal.

Les concerts se passent vraiment bien et comme il y a 8 ans je ne fais pas une minute de guitare entre les concerts. Je me chauffe à peine quelques minutes avant le concert et tout se passe bien.

Je lis à l'entracte. Ce n'est peut-être pas une bonne idée  de lire la Chute de Camus car j'y ai beaucoup pensé pendant les Folies d'Espagne de Ponce lors du dernier concert: Je jouais cette pièce que j'aime plus que toute autre et dérivais perdu dans mes pensées ( les doigts vont tous seuls…) .Je me suis retrouvé soudain dans la variation 11 pensant à la baignade nocturne de la Peste...

Je me suis senti bien, j'ai arpégé tous les accords (normalement il ne faut pas faire cela) en faisant ressortir le chant, sans tension puis j'ai repris la pièce .

Je crois que c'était bien ainsi, je vais réessayer demain. Parfois ce genre d'idée ne marche que par sa spontanéité alors je ne vais pas essayer de voir si c'est vraiment  bien en la travaillant…

J'ai donc enfin trouvé une place à cette variation et donc à celle qui suit et je pense que ce calme apporte quelque chose à cette pièce…

J'ai aussi joué 3 fois de plus Prelude,Fugue et Allegro (j'ai du jouer cela 20 fois en public) et ça m'a semblé par moments un peu mieux.

Le début du prélude a commencé à un tempo cohérent et personnel mais je me suis perdu (musicalement) à chaque fois au milieu pour retrouver mon chemin vers la fin.

C'est quand même mieux qu'avant ou j'avais l'impression de commencer la pièce en étant totalement désorienté ,ou j'avais l'impression d'être en retard sur la musique et de la subir mais je crois que c'était pas très bon.

J'ai décidé d'être plus détendu quant à la tenue des voix de la fugue. Auparavant j'essayais de garder toutes les voix(ce que je fais moins ) quitte à la rendre trop dure techniquement, le tout se faisant au détriment de la conduite musicale de la fugue.

Bref, j'ai essayé de faire quelque chose de musical (j'utilise volontairement cette formule vague à minima). Ca a été mieux tout en n'étant pas très précis et pas forcement très touchant et intéressant….L'allegro a trouvé je pense pour un moment le bon tempo .

J'ai joué la sonate de Sor qui me parait à chaque fois s'améliorer. Je pense que je la jouais correctement mais d'une façon assez chiante, je la joue de moins en moins correctement (politically correct!!!) ,mais c'est plus vivant et spontané. Je crois que les gens la préfère ainsi….Est-ce bon signe?.... 

La Catedral,Sevilla,Cataluna (je réussi enfin la fin techniquement après presque 8 ans d'échecs!!!) et la fantaisie de Legnani sont plutôt bien même s'il est vrai que ces pièces fonctionnent presque toutes seules.

Dans le chapitre des bonnes nouvelles j'ai le bon ordre du programme.

En Premier La sonate de Sor, puis Prélude, Fugue, Allegro .

Deuxième partie: Les Variations sur les Folies d'Espagne puis Cataluna et Sevilla.Il me reste alors Legnani et La catedral (ce qui fait un peu lourd pour 2 bis)

Il est sur que Bach et Ponce ne marchent pas très bien ensemble de même Sor et Legnani .

Une autre deuxième partie possible: La Catedral et le Ponce.

J'ai dans ce cas en bis Legnani ,puis les 2 Albéniz que je joue ensemble.

Guitarist returns, is more mature

Web Posted: 02/10/2007 10:28 PM CST

Mike Greenberg

Express-News

When the brilliant young classical guitarist Judicaël Perroy appeared in the 2003 Southwest Guitar Festival, his recital prompted adjectives such as "intense, "driven," "impetuous," "willful."

After four years of maturing, like a fine wine gaining complexity and balance, Perroy made an altogether different impression on his return to the festival Friday night in the UTSA Recital Hall.

In a thoughtful program, Perroy at age 33 showed considerable refinement and taste without losing a whit of his gift for instrumental color and digital velocity.

The printed order of the program put J.S. Bach's Prelude, Fugue and Allegro between two works influenced by Bach — Agustín Barrios Mangoré's most famous piece, "La Catedral," and Manuel Ponce's "La Folia" Variations and Fugue, an important landmark of the 20th-century literature.

On stage, Perroy at first decided not to play the Bach, but then performed it as an encore. His tempos and dynamics were beautifully but subtly shaped. It was a direct, unfussy performance, but full of life.

That same clarity and organic flexibility informed the whole program. Perroy brought a wonderful sense of line to "La Catedral," with impressively even execution in the bustling final movement. His astonishing color range served to define the distinct character of each of Ponce's variations and to delineate the voices in the fugue.

Perroy also made a strong case for Fernando Sor's Grand Sonata No. 2 of 1827.

A Parisian critic famously dubbed Sor the "Beethoven of the Guitar." If that phrase overstates Sor's importance — and the same critic goofed badly in dissing Berlioz — there is a grain of truth in it.

Sor was a near contemporary of Beethoven's, and both composers pushed the Mozartean envelope they were born into. Sor didn't push nearly so hard or so far, but Perroy's intelligent, poised account of the Grand Sonata revealed that Sor was not just a lightweight.

mgreenberg@express-news.net

J'ai enfin réussi à bien jouer en concert hier.

Cela fait un peu plus de 2 ans que mes concerts sont  un peu ratés. Bien sur ,je ne le dis pas trop autour de moi (je crois que ca ne sert à rien et que je risquerais  de donner surtout l'impression de mendier des compliments (mais non c'était bien!!)) .

Bref, je dois  faire mon coming out. J'ai énormément le trac et j'ai essayé de ne pas me le dire alors que ça influence beaucoup ma façon de jouer et donc de m'entendre pour le public depuis 2 ans environ.

Je crois que la raison principale est qu'il y a deux ans j'ai peu joué pendant une assez longue période. J'ai donc vécu le syndrome du premier concert.

Autrement dit si on joue peu ,on refait à chaque fois son premier concert avec tout le trac que cela suppose .J'ai donc vécu cela: rater quelques concerts puis reproduire logiquement la situation.

J'ai toujours fonctionné ainsi: Un bon concert ,puis d'autres assez bons enfin un raté (sans raison celui la!!!)  et les quelques suivants ratés à cause du précédent avec assez rapidement une amélioration des concerts qui fait que j'entame un nouveau cycle. Evidemment cela suppose des concerts rapprochés.

Cette année cela ne posera pas de problème puisque je jouerai entre le solo et le duo une trentaine de fois .Je joue en duo avec Jeremy Jouve (www.jeremyjouve.com)

L'autre raison est due aux élèves .Evidemment ,vu leur niveau ,je suis obligé d'avoir une exigence maximale et cela me mets moi-même beaucoup de pression.

Certains sont déjà professionnels au même titre que moi et même si je me sens capable de leur donner cours(je donne vraiment cours d'ailleurs ,ce n'est pas du coaching pour concours), cela me prends beaucoup d'énergie tout en me mettant une pression énorme en ce qui concerne mes performances en concert.

Bref, beaucoup de choses sont assez mauvaises depuis 2 ans et les 2 rodages que j'ai fait chez moi la semaine dernière n'ont pas change grand-chose.
Le concert à San Antonio était correct à mon sens mais perturbé par un trac énorme ce qui a provoqué outre pleins d'imperfections techniques (comme lors de mes rodages d'ailleurs),des imprécisions musicales.

A chaque fois par exemple l'Allegro BWV 998 sonne limite parce que trop rapide ,le problème est qu'à la maison je peux le jouer 10 fois ainsi sans souci comme je l'ai fait à Houston.

Cela peut paraitre secondaire mais à ce moment la quand je le joue vite en restant calme ,sans pression technique alors j'arrive à jouer cet allegro comme je l'entend.

J'entend cette pièce, ainsi et je sais parfaitement ce que je veux faire mais ma nervosité m'en empêche

Même chose pour les Variations sur la Folia de Ponce :la deuxième variation doit être fluide. C'est très important pour moi, elle ne l'est jamais à cause du stresse et il n'y a aucun travaille technique que je puisse faire pour améliorer cela étant donné que sans pression je n'ai aucun problème pour la jouer.

Les exemples sont multipliables à l'infini (les harmoniques dans le 2eme mouvement de Sor sont mal faites et ridicules ,le trémolo de Ponce est mauvais…).

Au bout du compte ,il en ressort une sorte de virtuosité un peu nerveuse qui plait quand même mais qui ne correspond pas à ce que je souhaite.

Le fait de savoir explicitement que j'ai le trac ,va me permettre j'espère de mieux le maitriser.

Je demande d'ailleurs aux autres guitaristes s'ils ont le trac et bien sur il est très difficile de comprendre leur réponse, la perception pouvant tellement varier d'une personne à l'autre, un peu comme pour la douleur.

Je suis plus confiant pour les concerts suivants ,j'espère m'être remis sur de bons rails .Je me dis aussi que j'avais été sans doute un peu rapide en me disant que c'était mon âge avancé qui me rendait moins fiable techniquement et donc musicalement qu'auparavant.

Bon finalement je ne dois plus être un peu triste….